古人有云:“以銅為鏡, 可以正衣冠; 以古為鏡,可以知興替; 以人為鏡, 可以明得失。”對于任何一種事物, 只有了解它的來龍去脈, 才能對它現在的狀態做出正確的判斷, 對它未來的趨勢作出合理的預測。作為對園林藝術這種人類自從出現文明之后一直在不斷發展延續至今的事物, 我們也只有將其納入歷史長河, 納入整個人類的文明文化體系中才能夠對其一探究竟。

英國思辨歷史學家阿諾德·約瑟夫·湯因比在他所著的《歷史研究》里認為, 以往人們研究歷史往往以一個民族、一個國家為基本研究單位, 這樣的研究是無法解釋人類歷史上的文明問題的。歷史研究的范圍應該大大地擴展, 要從全人類、從宏觀的角度來把握人類歷史的奧秘。

文明形態史觀認為不同文化會有類似的“生命歷程”, 即都經過起源、生長、衰落與解體等階段, 而且其間有許多機制是各文化的生命歷程*同或相似的。與進化史觀不同的是這里的文化生命歷程并不具有“進步”的意義, 因而一種文化衰亡后如果有另一文化興起, 那也不意味著由落后向先進的演進, 而只是生命周期的又一輪循環(圖1)。所以盡管各文化或文明存在著時序的先后, 但在哲學意義上仍可以把它們都看作是共時態的。

一、以文明形態史觀研究園林發展特征

將園林藝術的發展置入文明社會發展中來觀察, 園林的產生、發展、融合、變異各個階段也是伴隨著社會文明的漸進而發展的。以在一個小范圍(一種文明) 中的藝術發展為例, 園林藝術的誕生是順應社會文化意識形態、當地的氣候地理環境等多方面的特點, 隨著文明的日益生長而得到不斷的發展, 逐漸形成一種該文明體系下的園林藝術形態。文明的發展是在不斷的挑戰—應戰的循環中得以上升的, 于是在這種園林藝術發展的過程中, 不停地會有來自外來文明的撞擊、影響。

當兩種文明相互撞擊時, 弱方抵御不住強方的撞擊, 而全線潰敗, 但這種潰敗事實上也只是在弱方中占統治地位的那部分文明的潰敗, 帶來的是弱方全盤接受強方的文明。不過, 很明顯這種無條件的接受并不能適應原文明變異的條件, 同時這種全盤皆收也僅僅表現在占統治地位的主導文明的利用者, 即所謂的統治階級文化的身上, 在園林方面的表現主要為皇家園林。而作為文明內部的勢弱者, 即平民文化, 通常反映在民間一些富紳的私家園林上, 在這場撞擊中并未受到如此大的沖擊, 于是它們有空間也有余力在這種撞擊中接受這種挑戰, 做出相對的應戰, 并自由地生長發展。對這種外來的文化進行揚棄, 汲取其中可以為自身所利用的成分, 注入到本土文明中, 順著變異、融合、檢驗、漸進的進程, 最終形成一種完全適應本土文明的形態。在這一進程中, 文明形態一直進行著自下而上的影響, 自上而下的反饋交流, 在社會上層建筑與經濟基礎的相互作用之下, 最終完成了這一變革改造, 形成本土的園林藝術形式。

在大范圍中的園林藝術發展, 一直進行著起源—生長—衰落—解體的循環過程, 此消彼長。當弱勢一方在進行了以上一番變革改造時, 強勢一方同樣也會由于文明走到了它的峰頂, 同時在一定范圍之內沒有對手, 呈現出一種停滯的發展狀態, 內部逐漸失去自我解決問題的能力, 開始走向衰落。強、弱雙方在不同波形的曲線上行進。強方的峰頂是弱方的谷底, 當強方走過峰頂, 必呈下降趨勢, 與弱方從谷底反彈的曲線在某點相交, 度過相交點后, 強方趨向谷底, 弱方趨向峰頂, 之后進行力量的交接轉換。在這2 種園林藝術文化的較量中, 很難說何方會取得最終的勝利, 雙方只是在不同波形的曲線上行進, 在某一點上做出力量比較, 同時在下一點又進行力量的交換。于是當弱方終于在某一點達到峰頂時成為了當時力量撞擊的強者, 新一輪的園林藝術主導又產生了。

這樣在大范圍里的此消彼長, 多種不同波形的曲線沿著時間軸不斷前進, 在前進中, 它們互相影響, 最終一齊趨向同一種波形的曲線, 完成最后的大同。所謂最后大同, 是為在各自摸索過程中的文明尋找到一條可以共同前進并相互扶持發展的道路。

但是, 文明運動并不會以最后的大同來結束。它內部一直是運動著的, 在一段時期內的趨同也僅僅是一個過程, 并不會就此結束, 除非文明的載體——人類或說是高級生物完全滅絕。那么這種不斷運動的結果又是如何呢? 湯因比在他的著作《歷史研究》中并沒有繼續敘述。筆者在此做一個大膽的假設: 就像地球的板塊運動一樣, 從一整個板塊開始, 劇烈的外力及內力的作用致使大板塊分裂成多個小板塊, 各小板塊的不停運動也許有朝一日又將拼合成一整個大板塊。這種自然力并非我們所能預估, 但我們卻可預想到最后的大同并非文明盛衰曲線最后的歸宿, 也許只是每一個循環節里的最后一個小節。只要作為文明載體的人類繼續生存下去,那么這個循環就可以一直持續下去, 至于這個循環的盡頭是怎樣一番情形, 現在很難想象出來。并且這種循環是大小相套的。因此, 將此概念引伸到園林藝術領域, 園林的不斷向前發展可能會經過一段時期的此起彼伏、百家爭鳴, 回歸到趨同的線形上,也可能在大同的單調線形中由于內部的震蕩, 分化為多種不同波形的曲線, 即不同文化下的園林藝術形態, 繼續向前行進。

二、以法國勒諾特爾式園林的發展為例

縱觀園林藝術的歷史發展進程, 它正是以這種循序漸進、輪流起伏的發展形態為主要

特點的。下面將以法國的園林發展作為例證, 具體闡述園林發展特征。

文藝復興初期, 意大利由于其獨特的地理條件形成了獨特的園林風格——臺地園。這種樣式的園林一般依山就勢, 分成數層, 莊園別墅主體建筑常在中層或上層, 下層為花草、灌木植壇, 且多為規則式圖案。注重規則式的園林與大自然風景的過渡,即從靠近建筑的部分至自然風景逐步減弱其規則式風格。由于意大利多山泉, 便于引水造景, 因而常把水景作為園內主景, 理水方式多瀑布、噴泉。植物以常綠樹為主, 有石楠、黃楊、珊瑚樹等。在配植方式上采用整形式樹壇、黃楊綠籬, 以獲得俯視圖案美的效果, 很少用色彩鮮艷的花卉。整個園林以綠色為基調, 給人以舒適寧靜的感覺。

隨著文藝復興運動遍及整個歐洲大陸, 作為文藝復興發源地的意大利的文化也為當時歐洲上層社會所接受而成為主流文化, 各國皇家園林都以效法意大利式造園方式為榮。法國, 在與意大利的戰爭中接觸到意大利文藝復興的文化, 從此開始受到其建筑及園林藝術方面的影響。但是意大利臺地式的庭院特點真的適合法國的平原地勢嗎? 法國在經歷了文藝復興早期較長的一段純模仿階段后, 到了路易十四在位時期, 出現了勒諾特爾。這位出生于造園世家的大師, 很早就開始展露自己的才華, 從因設計維康府邸花園而聲名鵲起, 到形成獨特的一套造園式樣, 他真正改變了法國造園藝術前期純模仿的狀態。法國, 雨量適中, 氣候溫和, 植物多落葉闊葉樹, 這些都決定了單純地模仿意式園林并不能完全展示法蘭西浪漫與不羈的民族文化特性。意式臺地園是針對意大利多丘陵、地形變化明顯的特征而產生, 但是法國大部分地區卻是遼闊的平原。所以在勒諾特爾的大部分作品中, 常以落葉密林為叢林背景, 大量采用黃楊和紫杉作圖案樹壇。常用圖案花壇, 注意色彩變化,并經常用平坦的大面積草坪和濃密樹林, 襯托華麗的花壇。園林在水景方面多為整形河道、水池。維康府邸花園是勒諾特爾的成名作, 而他為路易十四建造的凡爾賽宮則反映了法式園林的巔峰水平。這種真正原生且帶濃郁民族特色的園林, 很快就替代了那種不適合本國地理特質、風俗民情的庭院。本著適者生存的基本法則, 法式幾何式造園手法在法國國內逐漸占了上風, 壓過盛極一時的意式臺地式造園手法, 并反過來影響意大利以至席卷整個歐洲。

從文化形態學觀點的角度來看文藝復興后期法式園林的興盛與意式園林的衰敗, 我們不難發現, 這其實不過是在沿著文明盛衰曲線行進的過程中, 園林藝術所反映出來的一種現象。透過園林形態不斷更替的表象, 可以看到它們的發展其實都是沿著這條曲線行進的, 偶然之下有必然。偶然是說這條曲線具體以怎樣的方式行進, 必然則是說曲線行進的大致方向在事物存在之初就已經了然。換言之, 文明盛衰曲線早已被定性, 它的上下起伏、它的波形行進方向, 在這條曲線的原點就已大致明了。但是, 它的定量卻是隨機可變的, 任何一個偶然出現的人物、事件都可能改變這條曲線的斜率, 導致一連串表象的變更。法蘭西文化的本性, 以及法蘭西平坦遼闊的大地風貌, 在受意大利園林影響的一開始, 就已注定它不可能原封不動地全盤接受這種園林形態。這已經預示著在園林發展曲線的變化起伏中, 法國園林首先要經歷一段時間的下降, 再在某個谷底時刻絕地反彈, 實現回升, 并逐漸達到峰頂。但是究竟是在什么時候反彈, 這根曲線的斜率如何, 在勒諾特爾出現之前, 一切都還是未知的。只是, 如果勒諾特爾不出現, 仍然會出現一位拯救法國園林的創造者。不過勒諾特爾的成功, 其實在某種程度上也是一種必然的結果。如果他的作品不是那么符合法蘭西文化, 那么適應法蘭西天然條件,也不可能得到路易十四的垂青, 并最終征服整個法蘭西的園林界。

再看看法式園林興盛的背后, 是法蘭西文明在歐洲的逐步興盛, 并漸漸取代意大利文明在文藝復興初期的領導地位, 以其濃郁的皇家特色, 恢弘的氣勢, 壓倒性地在歐洲各派文明中流行。文明興衰的前面就是各種文化表現形式的興衰。這不僅表現在政治、經濟、軍事等一系列國力強盛指標上, 更表現在文學、音樂、建筑等文化載體對外的侵略性上。所以, 很容易發現, 當一個國家、一種文明興盛的時候, 周邊的國家、文明會不自覺地被文化侵襲。正如前面曾經分析過的文明盛衰曲線的走勢變化。

隨著勒諾特爾在法國國內的名聲大振, 他的名字也逐步為國外所知。勒諾特爾本人曾親赴英國及意大利, 并在那些國家移植傳播了勒諾特爾式園林。其次, 有關的造園書籍也在英國傳播了法式園林的信息。當時的法國造園書籍在英國人中傳閱甚廣, 這從英國著的有關書籍中多有引用法國書籍中的觀點就可見一斑。在英國, 自勒諾特爾來訪開始,到向法國派遣造園家及翻譯出版造園著作等等, 雖然一直利用各種手段來嘗試傳播移植法國式園林,但卻始終不見把握了勒諾特爾式園林的精神實質并加以表現的園林作品。造成這種狀況的首要原因就在于當時的英國尚未擺脫清教徒思想的束縛, 同時英國的國力仍然落后于法國, 此外英國人酷愛造型樹木及巧妙的水工設施, 這同時也為將來法國園林逐步地退出歷史舞臺作出了鋪墊。

三、現代園林的發展

湯因比在《歷史研究》中指出人類歷史中存在著從局部的統一(分列的文明) 向最后的大同(統一的全人類文明) 發展的趨勢。文明如此, 那么作為文明的一個表現形式—— 園林藝術同樣也會顯現出這樣的發展趨勢。在各種園林藝術的波形曲線的不斷交錯行進中, 相互之間也產生了影響、干涉作用,結果相互疊加, 作用相互影響, 最后會逐漸趨同, 重新形成一種新的波。這種新的波有著與前波不

同的頻率, 但是又受到前波的影響, 是前面多種不同波形曲線共同作用的結果。這種新出現的波就可以被稱作最后的大同, 也就是全人類的文明交融。

當今, 園林文化不再像過去時代里的那樣只是個別少數上層階級享受生活的一項奢侈品, 逐漸變成為大眾所用的一項公共必需品, 而實用功能、類型等方面也逐步從只考慮人類本身轉向整個自然界的協調共存。園林藝術(garden) 的內涵與外延也逐步進行了相應的調整。在19 世紀由美國的奧姆斯特德首先提出了“景觀規劃設計( landscapearch itectu re) ”這個包容性更強的新名詞, 逐漸受到各國園林界的認可, 并于1948 年成立了“世界景觀建筑師協會( IFLA ) ”。現代意義上的景觀規劃設計, 是因為工業化對自然和人類身心的雙重破壞而興起并開始發展的, 主要目的是協調人與自然的相互關系。原本不適應經濟高速發展下永續利用的園林思想, 只能漸漸淡出歷史舞臺。

以上這些都是外在原因, 論及內在原因, 在文明形態學的范疇內, 任何一種文明都有盛衰, 同時也是沿著曲線向前發展的, 它的變化不僅受到相鄰文明的影響, 同時也受到外界媒介以及文明內部所需遵循的盛衰規律的影響。這樣說來, 衰敗只是一種必然, 轉向何方的興盛才是需重點考察的部分。當園林藝術沿著曲線波形發展到時間軸上標注著“現代”的這個坐標點時, 受到外在及內在因素的影響, 逐步向包容性、交融性發展, 文明盛衰曲線也相互影響, 逐步趨同。所以, 從整個園林藝術的發展來看, 各種文明所反映在園林藝術方面的表現形態不斷地波動起伏, 各自經歷起源、生長、衰落與解體這4 個階段之后, 伴隨著相互之間的影響, 它們波動的頻率產生了共振, 到目前逐漸彼此同化, 走向交融與相互包容。

“景觀規劃設計”受到社會文化中各種因素的影響, 它的發展也反過來影響社會文明的發展。正如現在所倡導的“人與自然共存”的思想, 其實從人類的哲學思想發展的趨勢中可窺一斑。只考慮人類本身的發展并不能長久持續地發展下去, 綜合的思想在此刻顯然比原有的思想來得更為辯證。這就是文明發展上人類認識逐漸所達到的共識, 換而言之就是發展到一個特定階段的大同。這種大同不是表現在形式上的趨同, 而是表現在追求理念的趨同上, 簡而言之, 就是內涵與外延的交叉重疊。這與所處在的全球化時代不無相關, 信息、資訊、文化產品的全球化交流, 自然而然會帶給各個民族以強烈的沖擊, 而且這種沖擊也是雙方面的。在這種強烈沖擊下的文化, 就顯得更具交融性與包容性。同時, 交融性與包容性也是現代園林發展的大趨勢。所以, 在沿著文明盛衰曲線探尋到屬于這個時代的坐標點時, 更應該透過現象看本質。把握住真正的時代脈搏, 了解所處時代的文化特質, 才能理解園林作為一種特殊的文化載體的意義, 并能夠追隨著這根曲線繼續找尋下一個坐標點, 預見未來的發展走向。

篇2：園林綠化設計公司服務管理理念和目標

　　園林綠化設計公司服務管理理念和目標

　　(一)、管理定位

　　園林綠化從過去單純的僅供觀賞和作為城市裝飾的性質向著為改善人類生存環境、保護城市生態平衡的高度轉化。隨著科學技術的進步和城市地域的擴大，如何保護城鄉居民賴以生存的環境，已經成為當前世界普遍關注的一個熱點與難點。園林城鄉化，是采取高綠地指標，消除環境污染，美化生活環境，讓城市掩映在萬綠、萬花叢中，成為既有高度物質文明，又有大自然純樸氣息和生態平衡的現代化的、反映精神文明的新型生態形式。當今，綠色浪潮風行世界，因為綠色植物能提高城鄉免疫功能，這是綠化的最根本的功能。

　　綠色植物是生態園林中的靈魂，城市中每塊綠地都是城市大機體中的"肺葉與肝臟"，起著氣體交換、消除污染與美化環境的作用。根據綠化無界性特點，實行城鄉一體化的大環境綠化，使園林綠化緊扣改善和提高生態環境的戰略目標，形成綠點、綠線、綠面、綠帶、綠網、綠片的生態園林體系。對**市重點公路綠化工程景觀提升及生態綠化工程項目，我們將推行生物型、科技型、知識型、可持續型和科學化、規范化、社會化的科學管理措施和現代化的管理手段，通過對植物的立體化控制，全方位對**市重點公路綠化工程景觀提升及生態綠化工程項目進行園林生態化的綠化管理。依據ISO9000質量體系中PDCA的質量控制循環控制程序，進行綠化作業策化、實施、檢查、改進。為此制定以下措施。

　　(二)、室外綠化的管理

　　1、生態型綠化管理

　　為了**市重點公路綠化工程景觀提升及生態綠化工程養護水平的提高和良好生態環境的維護，管理上要依靠綠化作業方式的專業化。生態型專業化的綠化作業方式，確保工作效率。

　　(1)、現代化的綠化作業機

　　草坪、樹木的成片修剪將采用各類新式的綠化專用機械設備，極大提高單位生產效率。

　　(2)、現代化的噴灌技術

　　根據實地的管理需要結合我們多年的管理實踐經驗，將對管理區的噴淋系統進行集約化改造，避免植根泡死或澆水不足，確保植物生長良好。

　　(3)、園林病害蟲的防治及持續控制

　　為了創造良好的人居環境，我們不單純依賴化學防治的方法。必須從城市生態系統的整體出發，處理好有病蟲--寄生--環境因素三者之間的相互關系，實行"以生物防治為主，化學防治為輔"的綜合防治措施，實施IPR戰略(有害生物綜合治理)可持續控制病蟲害。采取以下的方法：

　　A、植物移栽、補植時，加強病蟲防治，嚴防危險性病蟲害侵入。

　　B、科學種植、養護和管理，營造不利于病蟲害繁殖的生態環境。

　　C、病蟲害的預測預報。根據實際情況(調查和經驗等)建立病蟲害預測預報系統，確定西華街道辦事處物業內的主要害蟲和病害。進行重點防治。

　　D、實行生物防治，通過生物防治措施控制病害蟲發生。如保護和利用害蟲的天敵(益鳥、寄生性天敵昆蟲、有益微生物等)。

　　E、依據害蟲生活習性，利用簡單物理因素對害蟲加以捕殺，如燈光誘殺、人工摘除病葉等。

　　F、化學防治，科學使用高效率低毒農藥，嚴格控制病蟲害。

　　(4)、草坪雜草的綜合治理

　　為使草坪生長正常、優質、美觀、可對草坪雜草進行如下綜合治理：

　　A、建立適宜于本地生長的優良品種。

　　B、加強草坪管理，對草坪及時修剪、澆水、施肥，及時防治病蟲害等措施，以提高草坪的抗害性。

　　C、化學防除：可通過移植前采用化學除草劑，摘除雜草，同時通過使用選折性除草劑控制雜草。

　　D、人工拔除：小面積少量草坪雜草可進行人工拔除。

　　2、可持續性綠化管理

　　根據植物的生長特性和科學化、規范化、機械化的專人作業，實施生態型綠化可持續發展之路。實現西華街道辦事處物業內樹木、草坪、花卉搭配合理，植物常青，花開不斷。

　　(1)、喬灌木：及時淋水、松土、施肥、修剪。去除枯枝葉，防治病蟲害。

　　(2)、時花：供應四季新潮時花，及時更新殘花。

　　(3)、草坪：保持草坪生長良好，每年打孔培沙，梳草松土，進行草坪更新復社。

　　(4)、廢棄物的持續利用：充分利用修剪下來的草屑、枝葉等，制成堆肥。維護了生態環境，實現綠色廢棄物的可持續利用。

　　3、知識型綠化管理

　　因為綠色植物是生靈中的一份子，擁有其美麗的名字和特殊的個性，我們對西華街道辦事處物業內的每種樹種進行綠色標識(如樹上掛彩牌)，樹種名稱、科屬、習性、產地等，同時進行有關生態和保持優美景觀方面的科普宣傳，讓人們在與綠色朋友親密接觸的同時增長綠化知識，提高生態意識，在優美的生態環境中受到知識的熏陶。

　　4、科學化、規范化綠化管理

　　(1)、ISO9000質量管理體系

　　在**市重點公路綠化工程景觀提升及生態綠化工程項目的綠化管理中，我們按照ISO9000質量管理體系要求，建立一套完整、規范的綠化管理體系、工作標準和服務程序，明確規定綠化管理工作每一個崗位的工作職能，每一項工作的操作步驟，各種問題的處理方法，使每一個員工工作都有章可依，從而不斷提高綠化管理質量，創建綠色環保型物業。

　　(2)、"閉環+激勵 "內部運作機制

　　在管理處的"閉環+激勵"管理模式下，進行綠化區域分工，區域負責，責任到人。下級對上級負責，事情一環扣一環，形成一個有機結合的綠化管理閉環。

　　(3)、"零干擾"的隱形服務

　　利用節假日的時間施行剪草剪枝，以盡量減少綠化作業時間對用戶正常工作的干擾。

　　總之，我們的綠化管理就是要把眾多相關的園林有機地貫穿起來，編織成總體環境景觀的綠色花環。并附之靈魂，讓充滿勃勃生機的綠色精靈和人們融匯在一起，形成人與自然和諧相處，生態與環境的協調統一。

　　(三)、室外綠化管理運作

　　綠化管理日常工作將嚴格按照質量管理體系的PDCA循環控制程序，進行綠化策化(確定標準,計劃)-->綠化實施--&g

　　t;綠化檢查-->綠化改進，先制訂出科學合理的綠化作業標準，然后組織實施，并對綠化作業進行監督、檢查，分析其有效性，以不斷改進綠化工作。

　　(四)、室外綠化管理標準

　　園林既是一種自然景觀，又是一種文化現象，需要以一種文明的、高層次的管理來實現它的功能。我們以"人與自然"為主題，以"三最"(最優美、最清潔、前衛生)為尺度衡量我們的管理工作，做到一草一木青枝綠葉，一磚一瓦精雕細刻，一人一事服務周到，一時一刻體現文明，使室外綠化養護達到一級養護標準。

篇3：工程園林設計合同(招標書)

　　工程園林設計合同（招標書）

　　單位編號

　　工程名稱：________________________

　　工程編號：________________________

　　合同編號：________________________

　　委托單位（甲方）：________________

　　設計單位（乙方）：________________

　　工程設計合同

　　委托單位：_____________________（以下簡稱甲方）

　　設計單位：_____________________（以下簡稱乙方）

　　根據《中華人民共和國經濟合同法》、《設計合同條例》，以及北京市的有關規定，經雙方協商，簽訂本合同，并共同履行。

　　第一條 工程項目

　　甲方委托乙方承擔以下園林工程設計任務：

　　工程名稱：_____________________________

　　工程地址：_____________________________

　　工程任務批準文件：__________________________（見附件1）；

　　**市城市規劃管理部門批準文件：____________（見附件2）；

　　本工程的設計階段、內容、規模、工程投資（見附件3）

　　第二條 設計資料、設計階段及設計文件的提交

　　本工程設計依次按初步設計、施工圖設計兩個階段開展設計工作。設計進度依照建設部規定的設計周期，并考慮甲方對該項工程的實際要求以及乙方的可能，經甲乙雙方共同協商，約定如下：

　　（一）甲方應以書面形式提交下列建設文件與設計資料：

　　序號　文件內容或名稱　文件提交日期　備注

　　（二）乙方按約定的時間提交下列設計文件：

　　序號　設計文件名稱　份數　交付日期　備注

　　提交設計文件的份數以國家物價局和建設部的規定為準，超出部分另行收費。

　　（三）設計文件提交日期在雙方簽訂合同時若不能確定，則可待設計工作進行到可確定時，甲乙雙方另行簽訂《階段設計協議書》，作為本合同的附件執行。

　　第三條 設計收費及支付方法

　　（一）本工程設計收費按照國家和北京市現行收費標準執行。甲方要求設計單位超出規定設計周期趕工提供設計圖紙，設計單位可以收取最高不超過設計費的三分之一的趕工費，具體數額由甲乙雙商定。

　　（二）本工程設計收費詳見附件3"委托設計項目表"。本合同生效時甲方向乙方預付估算設計費總額的20%作為合同定金，設計工作完成后，定金抵做工程設計費。

　　（三）乙方向甲方提交初步設計文件時，甲方向乙方撥款付應付設計費總額的30%（不含定金）。

　　（四）乙方向甲方提交施工圖設計文件時，甲方向乙方按設計概算結清全部工程設計費。

　　（五）對采用先進技術而節約投資、縮短工期或在建成后有顯著經濟效益的設計，經**市城鄉規劃委員會會同有關部門確認后，可適當增收工程設計費。增收金額按北京市有關標準執行，未定具體標準的，由甲、乙雙方商定。

　　（六）本合同在執行期間，如遇國家規定的設計收費標準調整時，甲乙雙方已定的設計收費額應按新標準重新核定，并按核定后的設計收費額進行結算。

　　第四條 雙方責任

　　（一）甲方責任

　　1、如期向乙方提交本合同規定的有關建設文件和設計資料，并保證所提交資料質量達到工程設計要求。

　　2、按約定的日期和數量付給乙方定金和工程設計費。

　　3、負責本工程各階段設計文件向規劃設計管理部門的送審報批工作，并負責將報批結果正式書面通知乙方。

　　4、甲方要求乙方進行現場設計或派駐現場設計代表時，應向乙方正式發出邀請書，并且負責乙方必要的工作條件，所需費用由甲方負擔，不計入工程設計費總額之中。

　　5、本工程建筑材料、設備的加工定貨如需乙方設計人員配合時，所需費用由甲方承擔。

　　6、在不增加工程設計費總額的情況下，甲方有責任就本工程設計中所采用的新技術、新材料等項目，協助乙方辦理技術合同中應由甲方辦理的有關手續。技術合同可作為本合同的合同附件與本合同具有同等效力。

　　（二）乙方責任

　　1、如期向甲方將付本合同規定的設計文件，并保證設計文件的質量符合國家和北京市的有關規定，規范的要求，符合甲方的建設使用要求。

　　2、負責本合同所列工程設計項目開工前的設計交底工作。負責該項目施工期間及時解決與設計有關的技術問題。按規定參加該工程地基基礎、主體結構和竣工的驗收。

　　第五條 工程設計版權

　　本工程的設計版權全部屬乙方所有，甲方有責任對此給予保護，不得將本工程的設計造型、設計文件、及有關數據進行修改、復制、描繪或提供給第三方使用，亦不得作為非本工程所屬的其它工程建設之用。

　　第六條 違約責任

　　（一）由于甲方變更計劃任務書、建設條件、施工技術條件、已選定的設計方案、已批準的初步設計、已提交的使用要求、文件和資料等，給乙方造成設計返工時，雙方需重新商定提交文件的日期。甲

方要按實際返工日向乙方支付費用，每日按_____元計算。如變更導致重新設計的，則按本合同第七條執行，結清應付設計費，結束本合同關系并重新簽訂合同。

　　（二）甲方未在本合同第三條所約定的時間內交付工程設計費時，甲方從應付設計費的次日起計算，每延誤一天，向乙方按應付工程設計費的_____償付違約金。

　　（三）由于甲方違反本合同第五條之約定，乙方有權向甲方提出償付違約金的要求，違約金額為甲方向乙方應支付全部設計費的兩倍，并承擔違反政府有關規定及法律的責任。

　　（四）由于乙方原因而沒有按本合同規定的時間提交設計文件時，乙方從應提交日期的次日起計算，每延誤一天，向甲方賠償經濟損失為該設計階段設計費的_______違約金。

　　（五）由于乙方設計錯誤給甲方造成嚴重經濟損失時，乙方有責任在設計上繼續采取補救措施，并酌情賠償甲方因此而實際發生的部分經濟損失，全部賠償金額不超過該部分工程的全部設計費。

　　（六）甲方不履行合同時，乙方不返回定金，且按乙方實際完成工作量另付設計費。乙方不履行合同時，應雙倍返還甲方定金，同時返還已收取定金外的全部設計費。

　　第七條 合同生效、中止與結束

　　（一）本合同需經甲乙雙方加蓋單位法人公章，并且要有雙方單位法人代表或由法定代表人授權的委托代理人的簽字（或蓋章）方為有效。本合同生效日期以甲乙雙方中最后一方簽字（或蓋章）的日期為準。

　　（二）甲乙雙方因故需變更或終止本設計合同時，應提前一個月書面通知對方，對本合同中的遺留問題取得一致意見，形成書面協議作為本合同附件執行。未達成協議前，本合同繼續有效。

　　（三）因甲方原因要求中途停止設計工作的，已付定金不退還；當設計工作進行相應設計階段不足一半時，甲方應支付該階段設計費的一半；設計工作進行到超過該設計階段的一半時，甲方應支付該階段設計費的一半；設計工作進行到超過該設計階段的一半時，甲方應支付該階段的全部設計費。同時，按本條第（二）款辦理，結束本工程甲乙雙方合同關系。

　　（四）本合同以乙方向甲方提供本合同中規定的全部工程設計文件，甲方按本合同規定付清全部設計費之日起，結束本合同關系，本合同另有條款約定的除外。

　　第八條 不可抗力

　　本合同在執行過程中，若發生不可抗力因素，使本合同不能履行或不能全部履行時，甲乙雙方可協商解決，不受本合同有關條款的約束。

　　第九條 合同糾紛解決方式

　　本合同在執行過程中發生糾紛，雙方協商不成時，采取下列第____種方式解決：

　　１、向市城鄉規劃委員會申請調解；

　　2、向有管轄權的工商行政管理局經濟合同仲裁委員會申請仲裁；

　　3、向有管轄權的人民法院起訴；

　　4、其它解決方式：_______________

　　第十條 未盡事宜與附加條款

　　（一）本合同未盡事宜由甲乙雙方協商確定，并形成書面協議作為本合同附件執行。

　　（二）本合同附加條款如下：________________________________

　　第十一條 合同文本

　　本合同正式一式兩份，甲乙雙方各執一份。副本____份，甲方執____份，乙方執____份。

　　合同簽訂地點： ____________ 市_____________區（縣）

　　建設單位： 設計單位：

　　單位法人代表：______________ 單位法人代表：____________

　　委托代理人：______________ 委托代理人：______________

　　單位地址：______________ 單位地址：______________

　　單位電話：______________ 單位電話：______________

　　郵政編碼：______________ 郵政編碼：______________

　　開戶銀行：______________ 開戶銀行：______________

　　開戶帳號：______________ 開戶帳號：______________